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오페라 본고장에서도 앙코르 허용
이번 사건이 알려진 직후 일각에서는 "오페라에서 앙코르 연주는 이례적인 것"이라며 게오르기우를 두둔하는 목소리가 일부 나오기도 했지만, 이는 사실이 아니다. 물론 오페라 공연 도중 앙코르 연주는 자주 있는 일은 아니다. 오케스트라 반주에 맞춰 긴 시간 전막을 노래하는 오페라는 리사이틀이나 오페라 갈라 콘서트에 비해 강한 체력과 큰 성량을 요구한다. 극 중 불렀던 아리아가 반복되면 '작곡가와 대본가가 의도한 원작 그대로 공연을 한다'는 취지가 퇴색되고, 오페라를 특정 가수의 독무대처럼 만들 수도 있다. 그래서 앙코르를 반대하는 몇몇 오페라하우스와 지휘자(아르투로 토스카니니)가 있기도 했지만, 이것이 공연 현장에서의 자연스러운 흐름을 막을 정도의 원칙은 아니라는게 성악 관계자들의 증언이다.
오페라 현장에서 관객에게 소프라노와 테너의 아리아는 다른 성부의 곡들보다 각별하다. 소프라노와 테너의 성공적 고음 처리가 운동선수가 세운 신기록처럼 경이와 감동을 안겨주기 때문이다. 때문에 세계적인 가수라면 앙코르의 기회는 자주 찾아올 수 있다.
미국의 저명한 오페라평론가 프레드 플로트킨이 뉴욕의 한 라디오에 기고한 글에 따르면 오페라의 본고장 이탈리아의 레지오 디 파르마 극장과 베로나 극장은 시대의 흐름에 맞게 공연 도중 앙코르를 허용한다. 반대로 라 스칼라 극장은 앙코르를 거의 허용하지 않는다. 그러나 비교적 최근인 2016년 이탈리아 라 스칼라 극장에서 공연한 베르디 오페라 <리골레토>에서 관객의 앙코르에 화답하는 사례가 있었다. 이탈리아의 바리톤 레오 누치와 미국 소프라노 나딘 시에라가 부녀로 출연한 이 작품에서 지휘자 니콜라 루이조티와 리콜레토 역 누치는 현장에서 사인을 주고받은 뒤 복수를 다짐하는 이중창 '그래 복수다(Si, vendetta)'를 다시 연주했다. 보수적이기로 유명한 라 스칼라에서 앙코르가 연주된 세 번째 무대였다. 이전에는 1986년 라 스칼라에서 리카르도 무티가 지휘를 맡았던 베르디 오페라 <나부코>에서 '히브리 노예들의 합창'(Va, pensiero)이, 2008년 테너 후안 디에고 플로레즈는 도니제티 <연대의 딸>에서 앙코르를 했다.
이밖에도 앙코르에 응답하는 성악가의 사례는 쉽게 찾아볼 수 있다. 미국을 대표하는 소프라노 리세트 오로페사는 2020년 스페인 마드리드 왕립극장에서 열린 베르디의 <라 트라비아타> 공연에서 앙코르에 화답했다. 나딘 시에라도 지난해 스페인 빌바오 극장에서 올린 구노의 오페라 <로미오와 줄리엣>에서 앙코르에 응답해 본인의 입지를 공고히 했다. 하물며 전설 중의 전설로 기록된 테너 루치아노 파바로티도 1994년 뉴욕 메트로폴리탄 오페라에서 <토스카>로 공연하던 중 앙코르를 훌륭하게 마쳤다.
게오르기우, 과거에도 잦은 구설수
안젤라 게오르기우는 화려한 커리어의 이면에 꾸준히 구설이 있었던 성악가다. 1997년 카르멘으로 일본 공연을 할 당시, 메트오페라 단장과 가발을 두고 언쟁을 벌인 뒤 2009년부터 2012년까지 메트오페라의 공연 출연을 취소하기도 했다. 2016년 오스트리아 비엔나 국립오페라단의 <토스카> 공연에서도 상대 테너가 앙코르곡을 부르자 무대에 한참동안 나타나지 않았던 전적이 있다. 이번 공연에서는 연주를 끊으면서까지 말로 불만을 표시한 점이 "한국 청중에 대한 배려가 전혀 없는 처신"이라는 비난을 받기에 충분했다.
다만 이번 사태에 대해 서울시오페라단의 역량이 부족했단 지적도 나온다. 한 음악평론가는 "안젤라 게오르기우는 이미 비슷한 전력이 있는 가수여서 많은 것을 고려해 계약서를 작성해야 하는 인물"이라며 "이번 공연의 경우 사전에 연주 중 앙코르에 대한 사전 협의가 전혀 없었던 것 같다"고 말했다. 작곡가의 의도를 중시하는 것으로 알려진 게오르기우가 극 중 앙코르를 싫어했다는 걸 미리 챙기지 못한 점이 초유의 사태가 일어난 원인이라는 것. 공연을 주최한 세종문화회관은 게오르기우 측에 한국 관객에게 사과할 것을 요청했지만, 게오르기우는 아직 별다른 답변을 내놓지 않은 상황이다.
조동균/이해원 기자
